Nunca una película española ha encarado la temporada de premios cinematográficos internacionales desde una posición tan privilegiada como La bola negra, que la Academia de Cine anunció ayer, miércoles, que representará a España en los Oscar en la categoría de mejor película internacional. Solo La so...
Nunca una película española ha encarado la temporada de premios cinematográficos internacionales desde una posición tan privilegiada como La bola negra, que la Academia de Cine anunció ayer, miércoles, que representará a España en los Oscar en la categoría de mejor película internacional. Solo La sociedad de la nieve, de Juan Antonio Bayona, y Sirât, de Oliver Laxe, que en la pasada edición de los galardones de Hollywood logró dos nominaciones, se acercaron a este fenómeno. El público que la ha visto en festivales la idolatra; casi toda la crítica la ama. Y en Norteamérica va a contar con el respaldo económico en su lanzamiento de la todopoderosa plataforma Netflix. Si Laxe pasó semanas en Estados Unidos apoyando su filme, Javier Calvo y Javier Ambrossi, los Javis, los directores de La bola negra, no se van a quedar atrás. “Por nosotros que no quede”, confesaron ayer a la prensa española.
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Desde Cannes, los medios anglosajones, tanto los especializados como los generalistas, como The New York Times, adoran este drama. Para Variety, en sus predicciones sobre los galardones de Hollywood a mitad de las proyecciones del festival de Toronto —que en puridad no es un certamen, sino una muestra o un mercado, porque no hay un jurado repartiendo premios en la sección oficial— La bola negra podría alcanzar siete nominaciones a los Oscar, incluyendo mejor película, película internacional y guion adaptado. The Hollywood Reporter lo supera y les abre la posibilidad de hasta 14, entrando los Javis en dirección, Penélope Cruz en actriz secundaria y triunfando en casi todas las candidaturas mal llamadas técnicas. Pero ambos medios avisan: ya se han visto las películas de Cannes, Venecia y Telluride (Colorado); sin embargo, faltan títulos muy potentes como Digger, de Alejandro González Iñárritu, con Tom Cruise como protagonista; Dune: parte tres, de Denis Villeneuve; I Play Rocky, sobre el rodaje de la película que lanzó a Sylvester Stallone al estrellato; The Further Mis-Adventures of Cliff Booth, dirigida por David Fincher, escrita por Quentin Tarantino y protagonizada por Brad Pitt; Artificial, de Luca Guadagnino, o El precio de la red, de Aaron Sorkin, ambas centradas en tecnooligarcas. Y en ese pelotón hay contendientes muy serios, además de que algunos últimos ganadores del premio principal, como Oppenheimer o Una batalla tras otra, no apoyaron su lanzamiento en un gran festival europeo: todavía quedan muchos días y muchas sorpresas que encarar en la campaña.
Contra todos ellos, Netflix tiene una persona capital en la temporada de premios, que se extenderá hasta que se entreguen los Oscar, el domingo 14 de marzo de 2027: Lisa Tabak, vicepresidenta de Relaciones con el Talento y Premios en la plataforma de streaming. Tabak empezó en Miramax con los hermanos Weinstein en los lanzamientos en sus carreras de filmes como El discurso del rey o The Artist. Sabe sacar colmillo, manejarse en situaciones especialmente complicadas, como cuando toda la inversión realizada en el lanzamiento en EE UU de la francesa Emilia Pérez, de Jacques Audiard, pareció irse a pique tras estallar el escándalo de antiguas publicaciones en redes de Karla Sofía Gascón, su protagonista. “Lisa nos preguntó si estamos dispuestos a darlo todo y respondimos que sí, y que por nosotros no iba a quedar”, contaban los Javis por videoconferencia desde Toronto tras el anuncio. “Somos conscientes de que va a ser duro, de que estaremos meses pegados a una maleta. Lo vamos a hacer felices, ya no por tener las mayores nominaciones posibles, sino porque la película y su mensaje lleguen lo más lejos posible”. Ambrossi subrayaba: “Hasta hoy no me había permitido plantearme otras candidaturas. Hoy sí, hoy me doy el lujo de pensar que es posible. Desde Netflix, nos han transmitido que la mejor baza de la película es que es el futuro”. A lo que Calvo apostilló: “A pesar de que habla del pasado”.
En este viaje les acompañará el productor Jorge Pezzi, que cuando arrancó el proyecto en Movistar Plus, la principal productora de La bola negra, era el recién nombrado director del área de Ficción y Alianzas de esa compañía. “Tuve el privilegio de leer el guion cuando entré en Movistar y entendí el potencial que había ahí. Y la película ha llegado aún más lejos”. Un año más tarde, Pezzi abandonó Movistar para fichar como consejero delegado de Suma Content, la productora de los Javis. “Obviamente, avisamos de los pasos al resto de los productores, pero la labor principal, muy de equipo, nace de Netflix EE UU y de Suma. Los Javis van a estar a todo lo que haga falta, a tope”.
Pezzi ya acompañó el año pasado el viaje a los Oscar de Sirât, de Oliver Laxe. “Seamos precavidos. Damos por hechas unas nominaciones... y nunca se sabe. Con Sirât nos llegaron a anunciar ocho y al final fueron dos. A cambio, es cierto que La bola negra va a recibir el respaldo de un equipo que trabaja y vive allí. Los Oscar hay que conocerlos muy bien desde dentro, porque son una maquinaria muy bien engrasada. Y La bola negra encaja ahí: es una obra de arte con la pretensión de llegar al gran público”. Los Javis hablan, como referentes, de El paciente inglés y Titanic. Calvo cuenta que “mucha gente alaba el clasicismo de la propuesta”. E incide: “Nos dicen que es el tipo de película que ya no se hace”. Por cierto, para Sirât hubo hasta 40 relaciones públicas batallando por las nominaciones; en La bola negra serán muchos más.
Los Javis recibieron la noticia, hace dos semanas, de la preselección por España a los galardones de Hollywood de su drama, junto a El ser querido y Los domingos, en Los Ángeles, donde The New York Times les realizó un enorme reportaje que les lanzaba en Norteamérica. Después han asistido a los festivales de Telluride y Toronto. El sábado que viene aterrizarán en San Sebastián, donde al día siguiente La bola negra se proyectará en el teatro Victoria Eugenia, dentro de la sección Perlak. Después llegará la promoción y el estreno en España el 25 de septiembre. Y vuelta al avión, a presentar la película en los certámenes de Roma, Nueva York, Londres y Morelia (México), además de un estreno en París, con un ojo puesto en el lanzamiento en salas estadounidenses el 16 de octubre y en la plataforma el 2 de diciembre. “Me mareo con el listado, que incluye Asia, aunque hay una estrategia clara de fechas en un calendario muy apretado”, ríe Pezzi.
Para hacerse una idea de cuánto puede invertir Netflix en la campaña de una película no estadounidense en los Oscar, los medios anglosajones calcularon que la cantidad destinada para Emilia Pérez en esa temporada se movía entre los 25 y los 30 millones de euros, y aunque muchos posibles votantes se perdieron en el camino tras los viejos tuits de la actriz madrileña, candidata al Oscar a mejor intérprete femenina protagonista, sí lograron dos estatuillas: a mejor actriz secundaria, para Zoe Saldaña, y mejor canción, para El mal. “Nosotros no podemos comentar cifras”, apunta Pezzi, “pero sí que será una cantidad grande, y sí, todo ese dinero es necesario”. En la industria se asegura que será una inversión similar a la de Emilia Pérez en un filme cuyo presupuesto es de 15 millones de euros.
En el horizonte, más fechas clave: la entrega de los Oscar honoríficos será el 15 de noviembre, y ahí los publicistas suelen lanzarse a por más adhesiones. Curiosamente, será una tarde estupenda para La bola negra, porque una de las homenajeadas es Glenn Close, que da vida a una hispanista en el drama de los Javis. Para las primeras shortlists, precandidaturas en una decena de categorías de los Oscar, los académicos votarán del 7 al 11 de diciembre, y ese primer listado se sabrá el 15 de diciembre; para las nominaciones se votará del 11 al 15 de enero, antes de que se anuncien el 21 de ese mes. La gala se celebrará el 14 de marzo.
Agustín Almodóvar siempre cuenta que para Sony Classics, la distribuidora habitual de los filmes de El Deseo en EE UU, era fundamental la elección por parte de España de cada película de Pedro Almodóvar como representante en los Oscar, porque hablaba de un respaldo nacional, servía como gran palanca de ventas. Sony Classics es otra de las compañías que se han movido ágilmente en las temporadas de premios, aunque a músculo económico nadie iguala en 2026 a Netflix. Aun así, a la empresa de la N refulgente también le preocupaba esta etapa que ayer martes ya quedó superada con éxito. Ahora queda la labor de pico y pala más gigantesca de la historia de la promoción del cine español.
